《东城奇案》是一部仅有七集的美国犯罪迷你影集，由Brad Ingelsby开创、编剧。剧集找来奥斯卡影后凯特温斯蕾，饰演女主角梅珥希恩。故事描述在美国宾夕法尼亚州德拉瓦郡的一座小镇，发生妇女失踪与谋杀案，梅珥希恩为负责调查的警探，穿梭于德拉瓦郡的东镇，寻找真凶。

　　一个普通的犯罪影集，在奥斯卡影后演技的加持下，获得极佳口碑。完结篇吸引超过400万人收看，创下HBO Max串流平台单集最高纪录。剧集完结才10几天，在IMDb上已有将近六万则评论，拿到高达8.5的高分。

　　其中悬疑曲折的追凶过程，也在全美掀起一股热潮。连恐怖小说大师史蒂芬．金都成为该剧铁粉，甚至在完结篇播映前，在推特写下凶手是谁，结果还猜对了。

　　《东城奇案》之所以获得成功，关键并非来自办案推理的奇诡性，主要还来自于背景的刻画与人性的铺陈。

　　编导让虚构出来的东镇栩栩如生，吸引观众进入小镇中每一个角色的生命情境，感同身受之后，随即就如同东镇的人们一般，对失踪案与谋杀案揪心不已。

　　如果以一般模式而论，任何黑或刑事侦办的作品，最核心的环节，一是“氛围”，二是“推理”。

　　氛围左右了作品的调性与观众的注意力，而推理所涵盖的行凶动机、布局、意外的结局，就是推理侦探类作品，从小说到影视作品横行的绝对重心。两者相辅相成，缺一不可。

　　而“氛围”的组成，一是来自于角色的个性，二是来自于刑案背景环境的吸引力。

　　本格派的推理作品，自侦探小说女王克莉丝蒂，到众多日本“密室杀人”类的侦探小说，重视的是推理犯案的各种细节，极尽变化之能事，反倒是人物性格和背景较嫌薄弱，读者与观众比较难得到推理之外的乐趣。

　　而如果在办案之外，另外加上“氛围”，就多了一层的吸引力。如日本作家横沟正史笔下的金田一耕助，以蓬头乱发、放荡不羁的侦探形象，独树一帜，增添作品的吸引力；美国大师Tony Hillerman以美国印地安纳瓦荷人的文化为本，谱写出的印地安保留区的诡秘案件，都是让推理作品更上层楼的方式；雷蒙钱德勒笔下的硬汉菲力普马罗，则更奠定了黑的元素基调。其中就不仅只是办案而已，人物形象跟背景特色也是推理作品能否伟大的关键。

　　而《东城奇案》在“氛围”的部分做得极佳。可以说，推理与案情本身已经不是重点，重要的是宾州德拉瓦郡东镇这个地方所形成的黑暗漩涡。

　　凯特温斯蕾饰演的警探梅珥希恩，外观看来不过四、五十岁，但却已经是奶奶。从剧情一开始，她接获唠叨老人的报案，去查极其无聊的涂鸦、盗窃案，顺势带领观众进入这个小镇的氛围。

　　东镇是一个平凡的美国小镇，镇上的人彼此不是相互认识几十年，就是有着各种近亲远亲的人际关系。镇上几乎没有外人，一旦出了什么凶杀或失踪案件，当然也就是大事。

　　剧情开始，梅珥即受困于一年前的失踪少女凯蒂贝利案。少女的妈妈整天给她压力，镇民冷嘲热讽，或因为交情而支持梅珥。原本以为这种气氛铺陈会进行很久，但也没有，在第一集立刻就发生了小镇少女艾琳被谋杀的案件，然后把梅珥带进了压力的深渊。

　　如果今天只是单纯的刑事侦办题材，编导只需要强调女主角梅珥的性格特性，然后辅以奇诡的侦办情节、各种线索，抽丝剥茧的查案。

　　但《东城奇案》的做法，却是从第二集开始，就以缓慢的侦办速度，在交代案情。直到第五集“失踪少女”案被侦破之前，整整五集全都在交代镇上复杂的人际关系，与相关角色的生命历程，他们生活的苦闷与压抑。

　　这样处理是有道理的。《东城奇案》的核心并不在办案，而是要带领观众进入美国小镇的生活。这个小镇并不富裕，每个人都是很普通的中产或蓝领阶级，彼此大多认识。早婚、未婚生子、极高的离婚率；年纪轻轻就当阿嬷、单亲家庭的状况一堆剧中是各种破碎家庭的集合。而梅珥穿梭其间，她自己也是婚姻破碎、儿子因精神病自杀的中年妇女，却还要因为追求正义，努力办案。

　　剧中迷人的细节，全都不在办案的过程上。而是梅珥如何跟小镇居民互动，如何处理家庭、母女关系上。而每个配角卡在自己人生情境的困局，也都衬托了梅珥自己被困在东镇而无法脱身的窘境。

　　剧中给梅珥的出口，是让她遇到一个漫游到东镇取材的大作家，那个作家是国家书卷奖得主，但梅珥根本无法了解这个作家的价值。而残酷也很真实的是，那个作家的确就只把梅珥当暧昧对象，不跟她分享自己作家灵魂的部分，也没想过要带她走，或陪她留在东镇，一起面对那些黏腻而难以化解的人事纠葛。

　　而编剧赋予的“窗口”，反过来在暗示梅珥根本无法跳脱她的环境，她已失去了追求自我的未来。

　　梅珥知道这一点，她所能做的，就是在东镇之内，掌握她所能“证明自己”的事。所以她会为了留下孙子，故意栽赃毒品给孙子的母亲，或跟德拉瓦郡来的刑警搞暧昧，然后在被停职时却还是努力侦办案情。

　　而就在这一连串人际关系的冲突过程中，梅珥陆续侦破了“失踪少女案”跟“凯蒂贝利的谋杀案”，然后成了英雄。

　　但这个英雄位置，对她来说也不是光环。因为杀死凯蒂的真凶，背后象征的就是东镇所有居民的困境。如果他们不是因为资源和能力的不足，如果不是短视近利、没有开阔心胸，居民们就不会搞出各种情欲流动，导致每一个角色都只能伤害自己的家庭。

　　所以梅珥最后根本就没有任何荣耀可言，她也高兴不起来，还必须去安抚自己的闺密。而那个所谓的安抚，其实也只是“我们都很苦”的无言陪伴。

　　因为东镇中没有一个人真的活得开心，除了失踪少女案是真正天上掉下来的灾祸，凯蒂贝利案的成因与背景就是发生在东镇上每一个人的家庭状况。案子破了，也不会有伸张正义的感觉，反而只是让每一个相关者意识到：“我们无法摆脱东镇这个漩涡”的窘境。

　　这个氛围架构，是让《东城奇案》可以获得观众高度赞赏的原因。因为剧中处理人性和社会背景，反映美国城镇真实情境的生活样貌，可说超越了一般侦探推理剧的格局。

　　当然，比起许多优秀的文学作品，《东城奇案》的视野还是偏小。剧情过度集中在梅珥身上，虽然重心已放在小镇居民上面不少，但剧情结构上追求的还是办案的娱乐感，与凯特温斯蕾的“明星光环”。

　　真的可以让《东城奇案》更上层楼的，是类似美国作家Sherwood Anderson在《小城畸人》里的小城文学式书写手法：把东镇的故事更短篇化，让视角不要集中在梅珥身上，可以更自由地拉出更深的小镇居民情欲流动，然后再把那种暗潮汹涌的小镇罪孽，集中在案件的爆发身上，如此艺术性会更高。

　　但《东城奇案》毕竟是娱乐性的电视剧，能做这程度，已是难得的佳作，算是近期很值得一看的作品。返回搜狐，查看更多k8凯发官网